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第八十四章 巍峨的音响大厦4K二合一（第2页）

席林斯大师此时思绪异常激动地翻腾着：“卡农这种看似质朴，实则高深的技法，多少作曲者绞尽脑汁也就勉强做到声响的和谐可他居然还嫌不够复杂！两条卡农都使用复杂的三声部进行，在低音声部写出额外的绵延音流，来丰富和声与情绪效果，难道说这位范宁先生，在复调音乐的造诣上已经到了接近卡休尼契这位巨匠之程度？”

看起来卡农这样的技法，远没有浪漫主义时期那些涤荡起伏的炫技之光来得耀眼，但它所呈现出音色效果与思想深度，是一种任何技法都无法超越的，“所有复杂之理皆可解构为简洁而规律的单元”，平稳韵律中展示出的是变化万千的生命力。

“够了！不需要什么变奏曲，这两首卡农曲就已经够了！不，一首就够了！”尼曼大师的身体从参礼席上长长地探了出去，“如果今天的创作能力考察是唯一环节，如果不论其他维度，今年‘波埃修斯艺术家’的提名名额，他毫无疑问可以占得一个！”

三重流动关系一寸寸地归于静止，这条精妙无比的卡农曲最后结束在较为安静的情绪上。

“第几条了？”趁着音乐的暂缓，下面听众有人小声交谈。

“已经是第六变奏了，篇幅上、逻辑上、技法上或许不及大师的演绎，但完完全全地胜过了那些成熟艺术家”

“就算不做理性分析，它也好听啊！太好听了！我都希望结束后他能整理出乐谱了。”

应该快接近尾声了。这是目前所有听众的预计，只要再作一个情绪热烈点的收尾变奏，或干脆回到最初那首静谧圣洁的咏叹调，这都是堪称完美的即兴。

范宁脸庞上浮现出一丝趣味盎然地笑意，左手以带着波音的g开始，右手则奏出一条带着鲜明附点节奏的歌唱性旋律。

变奏7，二声部，吉格舞曲，风格自由又随性。听众立马就体会到，这是一首趣味性极强的变奏片段，两条旋律从始至终都贯穿着鲜明的小附点节奏型，而且带着即兴性的装饰颤音，音乐形象灵动而俏皮。

“又来了，不像是用作结束的变奏。”尼曼大师的洞察力很敏锐，“变奏1、4、7他用的是三首舞曲体裁，2、5是触技曲，3、6则是卡农曲我似乎预感到了什么”

旁边的好友席林斯转过头来，压低嗓音道：“如果我猜得不错，下一首他会继续选择技巧性的触技曲？”

“你也发现了这个规律？”尼曼悄声回应，“这位范宁先生，似乎是想通过三个三个一组的形式，构建起一座音响建筑”他说到这里突然发现自己的呼吸忍不住在颤抖，“如果变奏9也是卡农的话，那也太”

这简直是神乎其技！

接着，范宁在低声部奏出一条下行的分解和弦，右手则已16分音符作反向上行，果不其然，第8变奏是一条带着技巧练习性质的触技曲，当它结束后，前排几人屏住呼吸，聚精会神地看着范宁下一步的动作。

第9变奏以弱而轻柔的力度伊始，在低声部自由对位的伴衬下，高声部从b音开始，奏出一支恬静的歌谣，一个小节后，中声部同样出现模仿式的旋律，但下移两度，从g音开始。

“果不其然”这两位音乐界的泰斗人物顿时头皮发麻。

每三条变奏为一组，“舞曲体裁-触技曲体裁-卡农体裁”循环式的呈现，逐渐往上攀升范宁正在用这种结构作为“建筑材料单元”，修建一座巍峨的音响大厦！

但能让两位大师出现这种反应，绝不仅仅是因为成功预言了卡农的出现，而是因为他们发现了一个更让人吃惊的事实！

——第3变奏，范宁使用的是同度卡农，第6变奏是二度卡农，第9变奏则是三度卡农。

还可以这样玩！？！？

什么叫他妈的炫技，什么叫他妈的他妈的炫技！！！

这两人…一人是恃才傲物的被乐界称为“吉尔列斯继承人”的席林斯，一人是风度翩翩、儒雅随和的尼曼，这两人心中已经语无伦次地爆出粗口来了！

范宁继续往下，左手弹出一支以长串装饰音开头的，抑扬顿挫的欢快旋律，紧接着次中音声部、高音声部和中音声部依次模仿进入，带着热情洋溢的乡土田园情调。

变奏10，四声部赋格，风格类似于加沃特舞曲，这在蓝星上是浪漫的法国宫廷里最世俗且潇洒的舞曲，其结构异常地紧凑严密，干净利落，而不显丝毫矫揉造作。

“这个赋格精妙之极。”维亚德林发现随着音乐进行，后面永远有更亮的亮点吸引他的注意力，“4小节长度的主题接续呈现8次，前4次为呈示，中间2次为展开，后2次为再现，正好是32小节，仅仅保留最基本的结构，通篇没有一句废话，却将赋格曲的精髓和趣味完全呈现了出来。”

第11变奏，触技曲，二声部，音乐思路全部基于一个下行六度音阶+附点节奏音型展开，两条旋律穿插得十分严丝合缝，呈现轮流切换，疏密相间的呼应之美。

第12变奏，卡农曲，在重复低音线条的明确下，两条呈四度关系的旋律错开一小节展开追逐。

但这条卡农又出现了更让人惊掉下巴的特性：两条旋律并非简单的模仿，而是做了“倒影”的变形处理，第二条后进入的旋律走向，与原先进行的旋律呈镜像关系，依然能够共同发出和谐的音响！

“玩出花来了。”尼曼大师摇头苦笑，“这是第4组循环了吧？不仅卡农模仿音程再増一度，而且竟然还使用了倒影技法，这鬼东西也是能在舞台上即兴出来的？我觉得我至少需要在一个人独处时好好想想。”

“我现在最关心的是，他能把这楼盖到多高。”席林斯缓缓道。

尼曼态度极为认真地说道：“目前已经有了4组12条变奏，加上首尾就是14个部分，逻辑结构上无懈可击…这个演绎已让我心悦诚服，他哪里是什么青年作曲家！过几天我会亲自去他的音乐会上聆听《e小调小提琴协奏曲》，等艺术节结束后，我必然郑重向考察团提出建议，将他纳入‘波埃修斯艺术家’的提名酝酿人选。”

“应该差不多了。”80多岁高龄的斯韦林克大师也是忍不住嘟囔起来：

“整个圣塔兰堡能修到这么高的楼也没几栋吧？”