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一种相思两处闲愁（第1页）

一

李清照新婚不久，便即离居，回到了济南章丘明水老家。

于是，相思便成了她这段时间文字的底色。

事实上，《漱玉词》最重的主题、最大的篇幅，便是相思。

写于不同时期、不同境况下的相思，深深浅浅，纵横叠加，共同汇成了一江春水向东流。

本来李清照新婚时，赵明诚还是太学生，必须住在学里，已是不能每日回家，朝夕相伴了。有规律的小别重逢，还可以视作一种情趣；可是不知归期的遥盼，就变成了煎熬。

拆散鸳鸯的，是朝令夕改的朝廷政治。

宋徽宗的出尔反尔心血来潮，从他频繁更改的年号就可以看得出来。宋徽宗统共在位二十五年，先后换了六个年号：建中靖国、崇宁、大观、政和、重和、宣和。

1101年还想着平衡政治，1102年就改了主意，决定崇法熙宁，遂改年号为“崇宁”。

崇宁二年（1103年），朝廷出台了一条令李清照极其尴尬的规定：“宗室不得与元祐奸党子孙及有服亲为婚姻，内已定未过礼者并改正。”

这规定要是早出台两年，李清照根本不可能嫁给赵明诚。

可现在怎么办？难道离婚吗？

不知道长袖善舞闻风而动的赵挺之是否暗示过小儿子划清界线，但是赵明诚显然扛住了压力，没有因为政治风向而冷落娇妻。但是次年四月，又有新令颁布：“尚书省堪会党人子弟，不问有官无官，并令在外居住，不得擅到阙下。”

更惊悚的是，宋徽宗这个昏君还亲自书写了“元祐党籍碑”

碑额，蔡京书写序文和名录，刻碑立于端礼门前。碑上罗列元祐、元符间备受重用的臣子如司马光、文彦博、苏轼、苏辙、黄庭坚、秦观等三百零九人，列为奸党，公告天下，这是要将元祐党人打入十八层地狱，永世不得翻身呀！李格非赫然在列。

李清照再也无法在汴京待下去了，被迫离开赵明诚，独自回到了山东娘家。因为思念，她挥泪写下了一首又一首新词，隔着岁月星辰，人们只看到了清丽和婉约，却无法感受那种沉重与惶悚。

相思不只是天边的一朵云、山外的一缕风，不只是月光下的小溪潺潺、柳条间的飞絮蒙蒙，此时的李清照，心里压着的可是一整座沉甸甸的石碑。

醉花阴·重阳

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词写于崇宁二年（1103年）九月初九，所谓“每逢佳节倍思亲”，叫人怎不惆怅？

重阳，就是农历九月初九，自古就有登高怀人、把酒赏菊的习俗。《西京杂记》云：“九月九日佩茱萸，食蓬饵，饮菊华酒，令人长寿。”

不过，已为人妇的李清照仍是杯不离手，倒不只因为时逢重阳，她本就好酒，况且如今多了相思的大题目，更加醉得理直气壮了。

这是一个阴郁的天气，浓云密布，雾气迷蒙，人的心情也压抑得很，沉甸甸的，提不起气力，漫漫长日如何度过？

永昼，就是漫长的白天，仿佛极昼。从立夏后，白天便是一天天变短了，何况已是重阳。所以觉得昼长，只是因为心焦，度日如年。

“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。（李商隐《无题》）”

所以接下来便写了熏香，这是描景，也是绘心。

可见李清照生活条件依然不错，虽然父亲贬了官，但是小资情调未减，仍是炉袅沉香，玉枕纱厨。

“纱厨”，就是《红楼梦》中林黛玉初入贾府时住的碧纱橱，南方建筑内屋中的隔断，类似落地长窗，也有叫隔扇门或格门的。因为富贵人家常在格心上糊青、白二色绢纱，在绢纱上画画、题词，所以又叫“碧纱橱”。简单说，就是卧室里的隔间。

纱格之内，只有一张床和不大的空间供人起居坐卧，既加强了房屋的纵深感和层次感，也加强了“寝床”的私密感，很适合做小姐的闺床。

只是，再精致的绣阁，再上等的熏香，也不能助她安眠。

午夜梦醒，秋凉袭来，孤枕寒衾，相思难耐，辗转难眠。

整个上片，从“永昼”写到“半夜”，这烦愁无止无尽，绵绵不歇。

到了下片，则突然转回忆起昨晚的情形，说自己黄昏时曾在东篱下饮酒赏菊，折花寄人，效仿那《古诗十九首》所言：攀条折其荣，将以遗所思。

馨香盈怀袖，路远莫致之。

正想着，一阵风卷起了帘子，仿佛要偷窥一下帘内佳人的面庞，结果却看到，帘外菊花帘内人，人面竟比黄花瘦。

通篇没有说相思，没有说想念，只是说炉香，说菊花，说西风，说重阳酒，可是薄雾浓云遍布纸上，满满的都是“相思”

二字。

赵明诚收到信后，赏叹不已，想到人人都赞李清照绝妙好词，何不仿作一首，力图胜之？