读读书小说

第283章 戏剧冲突（第2页）

“在我看来，小说的确就是故事，但反之不然，故事未必就是小说。

众所周知，很多民族都有口口相传的古老故事，比较典型的就有欧罗巴的《荷马史诗》和我国藏族地区的《萨格尔》，其他的民族也有。

我们还有很多远古时期的古老故事，例如关于三皇五帝，在我国民间有许多这样的故事，有些史书也有言语不详的记述，大家比较熟悉的就有皇帝与蚩尤的传说，炎帝发明农耕与医药，大禹治水三过家门而不入，这样的故事还有很多。

比如更早的盘古开开，女娲造人，那就是属于神话传说的范畴了。

所有这些，是不是故事？当然是故事，流传几千年，怎么不是故事！但是不是小说？肯定也不能说是小说，我们说小说三要素，人物形象、故事情节、典型环境。好像你要是硬套也能套的上，但事实不是那回事。

这些故事都有一个共同点，就是人物形象模糊不清，似是而非，有些说书人讲，皇帝丈高八尺有髯，我们读小说，会根据作者直接或者间接的描述，给小说中的人物画一个画像，可是皇帝丈高八尺有髯，这个画像怎么画，对吧。

故事情节，就更不用说了，缺乏细节，我们时候通过故事情节，尤其是细节描写，来使得小说中人物产生关联，并使得每个人物的形象变得饱满，栩栩如生，也是用过细节推动故事情节发展。

所以故事情节和细节在一本小说中非常重要和关键。环境的描写与烘托也很重要，今天我们先不做讨论。”

贾岩用手梳理了一下他飘逸的头发，看了一下手里的讲稿。

“在坐的同学有没有苏市人啊？”

下面又同学举手。

“不多，只有两个同学。”

“有多少同学参观过江南园林？”贾岩又问。

“颐和园和紫竹院算不算？”有同学在下面问。

“算的，也算江南园林。”贾岩肯定道。

“呃，这一下举手的同学很多，那我就以紫竹院为例，没有去过的同学有时间可以去玩玩，就在燕上大学南边不太远。

假如紫竹院里面道路很宽敞，路两边都是参天大树，那个湖也修的四方四正，假山假石都没有，一览无余，你们觉得是不是更好看？”

很多同学参差不齐地喊：“不好看。”

“呃，我也觉得不好看，很丑。为什么呢？未见婉转，缺乏启承，没有想象空间。

小说也是一样，需要伏笔，需要辗转承接，需要矛盾冲突，也就是我们平常所说的戏剧性。如果读者从书的开头能一眼看到结局，那为什么还要看书？

。。。。。。”

贾岩提前准备很充分，通过各种实例来说明戏剧冲突对于小说创作的核心作用。

同样的故事，有些人能讲的人心随之神往，而有的人却讲点一点也引不起听众的兴趣，这就是功力。

石月河甚至认为小说家都是骗子，作者通过高超的骗术，骗的读者跟着他的笔一点点陷在故事中不能自拔。

作者就像是乐队的指挥，或者一个巫师，让人哭，也让人笑。

——内容来自【咪咕阅读】